El Museu dels Mosaics del Gran Palau és un museu de mosaics situat al mercat d'Arasta a la plaça Sultanahmet d'Istanbul. L'edifici del museu es va construir sobre les restes de la secció del peristil (pati de columnes obertes) del Gran Palau (Palau de Bukaleon), sobre la qual es va construir el Basar de la Mesquita Blava. Els mosaics pertanyents a altres parts del peristil es van portar a l'edifici del museu des d'on es van trobar.
El Museu dels Mosaics del Gran Palau es va obrir l'any 1953 sota els Museus d'Arqueologia d'Istanbul, i el 1979 es va connectar amb el Museu de Santa Sofia. El museu va prendre la seva forma actual després de la darrera restauració, que es va realitzar l'any 1982 amb un acord entre la Direcció General de Monuments i Museus i l'Acadèmia de Ciències d'Àustria, finalitzat el 1987.
Amb una superfície de 1872 m2, aquest mosaic és una de les representacions paisatgístiques més grans i diverses que han sobreviscut des de l'antiguitat tardana. Les peces de mosaic supervivents presenten 150 temes diferents, utilitzant 90 figures humanes i animals. Les pintures orientades a la natura tracten la vida del pastor a l'aire lliure, els camperols a la feina i el coratge dels caçadors. A més de nens jugant, animals que pasturen a la natura o al prat, també es representen criatures imaginàries d'històries mitològiques d'animals o contes de fades.
El peristil, on es troben els mosaics, formava part del Gran Palau, que datava del 450 al 650 dC, sobre el qual es va construir el basar de la Mesquita Blava en els períodes posteriors. El peristil es va construir aproximadament en el mateix eix que Santa Sofia i Santa Eirene, que són estructures importants de l'època, per tal de ser compatibles amb elles.
St. a Edimburg, Escòcia. Els investigadors de la Universitat d'Andrews van descobrir aquest gran peristil i diverses altres estructures a la terrassa central del palau durant les excavacions de la dècada de 1930. Aquestes estructures, sobre una terrassa artificial formada per cúpules subterrànies, ocupaven una superfície d'aproximadament 4.000 metres quadrats. El peristil, de 2 x 66,50, tenia una superfície de 55,50 m3.690,75. Les sales al voltant del pati feien 2 metres de profunditat i estaven envoltades per columnes corínties de 9 x 9 d'uns 10 metres d'alçada. Durant el regnat de Justinià I (12-527), es va renovar el peristil, i el seu terra es va cobrir amb mosaics, que avui es troben al museu.
Durant el treball del projecte de recerca, hi va haver diverses discussions sobre la data de realització del mosaic. Aquestes controvèrsies es van resoldre quan tres sondejos diferents en un tram no danyat del mosaic de la sala nord-est van donar els mateixos resultats. En conseqüència, al mateix temps es van construir el mosaic i el nou pati amb columnes. La història de l'edifici es va aclarir amb l'ajuda de peces ceràmiques i restes de construcció a la capa d'aïllament sota el mosaic. En aquesta capa es van trobar peces ceràmiques pertanyents a una mena d'àmfora anomenada àmfora de Gaza. A l'últim període del segle V, els vins elaborats amb raïm cultivat als oasis del desert del Nèguev eren transportats a tot el Mediterrani en aquestes àmfores. A la capa d'aïllament també es van trobar fragments de diversos productes ceràmics pertanyents a l'últim quart del mateix segle. Així, va resultar que el mosaic va ser realitzat a la primera meitat del segle VI, molt probablement per Justinià I.
Les sales del sud-oest, nord-oest i nord-est del peristil van ser greument danyades per la construcció d'altres estructures en aquesta zona després del període I. Justinià. El mosaic de 250 m2 desenterrat era aproximadament una vuitena part de tota la superfície del mosaic. Després de les obres de conservació i de la construcció de l'edifici del museu, el mosaic del terra de la sala nord-est es va obrir als visitants al seu lloc original.
preparació
La tècnica del mosaic, que va sorgir a Anatòlia, es va desenvolupar al llarg dels segles a Grècia i Itàlia. Els artesans de tots els racons de l'Imperi Bizantí es van reunir probablement per fer aquests mosaics al Gran Palau. El paviment de mosaic constava de tres capes.
- A la part inferior es va col·locar una capa de pedra triturada (statumen) de 0,30 a 0,50 m de gruix. Es van abocar 9 cm de morter sobre aquesta capa.
- Per a la segona capa es va preparar una capa aïllant formada per argila compactada, terra i carbó vegetal. Al damunt d'aquesta capa, es va col·locar una capa més dura (rudus), formada majoritàriament per rajoles trencades.
- Damunt d'aquests, hi havia el morter de seient (nucli) on s'hi col·locaria el mosaic original.
Per al mosaic que es troba en aquestes capes es van utilitzar cubs de colors de 5 mm, formats per pedra calcària i marbre amb subtils diferències de color, vidre en tons vermells, blaus, verds i negres, trossos d'argila de color rovell, terracota i fins i tot pedres precioses. Es necessitaven uns 40.000 cubs per a un metre quadrat d'espai. El nombre de cubs utilitzats en tot el mosaic va ser d'entre 75 i 80 milions.
La pintura principal del mosaic feia 6 metres d'amplada. A part d'això, hi havia representacions acolorides alineades en quatre tires de fris. A les vores interior i exterior del mosaic, hi havia un marc d'1,5 metres d'ample amb ornaments en forma de brot de fulla de cànnabis. Aquesta franja ornamental es va tallar amb grans figures de màscara a intervals regulars. Els espais entre les espirals de fulles de cànnabis estaven plens de representacions acolorides d'animals i fruites. Així, a banda i banda del marc de la frontera, que estava associat al món del Déu Dionís, hi havia un cinturó d'onades format per formes geomètriques multicolors.
La pintura principal del mosaic s'havia de veure des del costat del pati del peristil. La direcció del moviment a les imatges era d'esquerra a dreta a la sala nord-est, és a dir, cap a la sala del palau a l'extrem sud-est del peristil. Hi havia gent que caçava i jugava a jocs, diversos animals, representacions de la natura paradisíaca i elements de diverses èpiques a la pintura. Com que no hi havia cap escrit explicatiu enlloc del quadre, els espectadors d'aquell moment no necessitaven explicacions per entendre els temes representats. Les imatges del mosaic es van reunir en vuit grups principals.
- Escenes de caça: Escenes en què els caçadors, armats amb espases o llances, a cavall o a peu, cacen animals com tigres, lleons, lleopards, senglars, gaseles i conills.
- animals de lluita: Escenes de lluita entre animals, representades com a parella d'àguila i serp, serp i cérvol, elefant i lleó.
- Animals gratuïts: Animals com óssos, micos, cabres de muntanya, ramats de bestiar de pastura i cavalls que passegen i s'alimenten lliurement per la natura.
- Vida de poble: Escenes que evoquen el cel, com ara pastors d'ovelles i oques, pescadors, vilatans munyint cabres i dones que alleten els seus fills.
- Vida de camp: Escenes que representen treballadors del camp, molins d'aigua i fonts d'aigua.
- Nens: Nens muntant camells, cuidant animals o jugant a cèrcols.
- Mites: Representacions mitològiques com la batalla de Bel·lerofont amb la Quimera, el nen Dionís assegut sobre les espatlles de Pan.
- criatures exòtiques: Escenes en què es representen animals exòtics com figures de lleons o tigres amb la meitat del cos són ocells, una barreja d'ocells i lleopards i un animal amb cap de girafa.
Motius diversos
Caça del tigre: Dos caçadors amb llargues llances de caça lluiten contra un tigre que salta cap a ells. Les cames dels caçadors, que portaven camisa sense mànigues, bufandes amples i túnica, també estaven embenades per protegir-se. Les crestes de la roba dels caçadors, semblants a l'escut del regiment de guàrdia, suggereixen que els caçadors eren membres del palau.
Caça de senglar: Un caçador, amb una roba semblant a un abric i sandàlies als peus, s'agenolla i espera amb una llança a la mà. Un senglar es precipita cap al caçador i la llança des del costat esquerre. Hi ha ferides sagnants en diverses parts de la pell de l'animal de color gris-negre.
Caça del lleó: Un caçador a cavall va apuntar amb l'arc estes al lleó que estava a punt d'atacar el cavall per darrere. El caçador portava pantalons i botes sota una túnica amb adorns al pit, que arribava fins al genoll. La caça del lleó, que era un entreteniment privilegiat per als nobles i fins i tot els reis en l'època hel·lenística, tenia lloc al mosaic amb aquesta representació.
Àguila i serp: La lluita de l'àguila i la serp és un tema freqüent en les obres de l'antiguitat i simbolitza la llum que venç la foscor. Aquest motiu, inclòs fins i tot en els emblemes de les legions romanes, està representat al mosaic amb una serp que embolcalla tot el cos de les cartes.
Toro amb lleó: El lleó i el toro estan representats com dos guerrers iguals en aquest motiu. El toro enfadat, amb les cames ben obertes i el cap avall, va perforar les banyes al costat del lleó. Mentrestant, el lleó tenia les dents a l'esquena del bou.
Serp amb cérvol: La lluita d'aquests dos animals, que es veuen constantment com a enemics en les històries gregues, també s'inclou en el mosaic. La serp va embolicar tot el cos del cérvol, tal com ho va fer en la seva lluita amb l'àguila.
Grup d'óss: En primer pla, un ós mascle ataca un home agenollat que porta túnica, bufanda i sandàlies. Al fons, es veu una femella enfilant-se a un magraner per alimentar els seus cadells.
Semental, euga i poltre: Els cavalls que pasturaven lliurement, símbol de la vida rural pacífica, van ser un dels símbols tallats als sarcòfags durant el període imperial. Al mosaic es veu una euga marró i una euga i poltre grisos.
Mico caçador d'ocells: Un mico sense cua està assegut sota una palmera les branques de la qual estan plenes de fruita. Hi ha un falcó marró a la gàbia a l'esquena del mico. El mico intenta atrapar els ocells a les branques de l'arbre amb l'ajuda del pal a la mà.
Mare lactant i gos: A l'inici de les escenes que fan referència al cel, la figura de la mare lactant passa primer. La pintura del mosaic recorda la representació d'Isis sostenint el seu fill Horus, símbol de la fertilitat, als seus braços. Un gos de nas punxegut està assegut a l'esquerra de la dona i la mira cap amunt.
Pescador: En un lloc vora l'aigua, envoltat de blocs a dreta i esquerra, un pescador assegut estira el peix que ha agafat amb la seva canya de pescar. Hi ha una cistella a les roques on el pescador posa el peix que ha agafat. Hi ha dos peixos més a l'aigua blava verda on el pescador estira els peus. El pescador està representat amb roba senzilla i pell adobada.
Munyir cabres de pastor: Al costat d'una barraca de canyes amb una entrada coberta de fulles, un vell barbut amb un abric vermell com a túnica de pastor està munyint una cabra de pèl llarg. A l'esquerra, un nen amb una túnica blava porta una gerra de llet. A la cultura romana, es troben moltes representacions semblants a les làpides. Això suggereix que l'artista va fer aquesta representació mirant un llibre model que conté exemples de pintures similars.
Agricultors que treballen al camp: A la major part del mosaic, la gent plana es representa a la vida rural. També es van trobar imatges similars de pagesos en actiu en sarcòfags romans i alguns tèxtils. A la imatge, dos homes descalços que porten un quitó, una peça d'una peça lligada a la cintura, treballen al camp. El piquet dret s'aixeca per baixar-lo, mentre que l'altre està representat estirant el vehicle de treball.
Estructura de la font: Es veu un edifici en forma de torre de planta quadrada. Al costat de l'edifici hi ha un pistatxo de tronc gruixut a sobre de la font. L'aigua de l'interior de l'edifici s'hi arriba passant per una entrada d'arc. L'aigua que flueix d'un canal en forma de cap de lleó s'aboca a una piscina rectangular.
Nens jugant al cercle: Es veuen quatre nens fent cercles en dos amb pals a les mans. Dos d'ells portaven túniques de ratlles blaves i els altres dos tòniques brodades verdes. Els colors blau i verd es van utilitzar per separar diferents equips en curses d'hipòdrom i partidaris de diferents punts de vista en política. A l'escena es veuen dues columnes de retorn (metae). Això demostra que els nens estan jugant en una pista de carreres. Les representacions de nens jugant també s'utilitzen amb freqüència als sarcòfags romans.
Nen petit i gos:Es representa un nen amb trets grassos, un cap una mica més gran que el seu cos, peus nus i una túnica vermella acariciant el seu gos.
Dos nens i guia en camell: Aquest tema apareix diverses vegades al mosaic del palau. Dos nens vestits de quiton s'asseuen a l'esquena d'un camell dromedari. Un home amb botes sosté les regnes d'un camell. El nen al davant amb una corona al cap i un ocell a la mà pertany a una família noble. Gràcies a la llum blanca brillant que cau sobre la roba dels nens, el motiu ha cobrat vida.
Dionís com un nen assegut sobre les espatlles de Pan: En aquesta escena on es representa la processó de la victòria de Dionís a l'Índia, el déu és vist com un nen d'una manera extraordinària. El nen que porta una corona de fulles sosté les banyes de Pan. De l'espatlla esquerra de Pan penja un velló, i té una doble flauta a les mans. Darrera Pan es veu un elefant africà i la mà dreta del conductor de l'elefant sostenint un bastó.
Quimera amb Bel·lerofont: De la representació de Belerofont només quedava la punta de la llança amb què el cavall de l'heroi Pegàs va atacar el monstre amb les potes posteriors. Els tres caps de la bèstia estan en bon estat. Mentre una llengua de tres puntes sortia de la boca del cap de lleó de la bèstia, l'heroi també apuntava la seva llança cap al cap de la cabra. Es veu un cap de serp a la punta de la cua en forma de serp de la bèstia.
Lleó alat: El lleó alat és una de les criatures èpiques que es representen anatòmicament com animals reals que existeixen a la natura. Només es veu una de les ales plomades del lleó gris-marró.
Lleopard alat amb cap okapi: En aquesta representació semblant a un animal, que es representa com un unicorn alat en textos antics, es veu una criatura amb el cos de lleopard. El cap i el coll de la criatura no són exactament com els animals. Té un apèndix semblant a una banya al front i quatre dents punxegudes dins de la boca vermella. L'estructura del cap de la criatura és similar a la d'un okapi.
Tigressa alada: S'entén que aquesta criatura, el cap, les potes i la cua de la qual s'assembla a un tigre, és femella a causa dels seus mugrons prominents. L'animal té dues ales grans i un parell de banyes al cap. A la boca de l'animal es veu un llangardaix de color verd fosc amb les dents enganxades.
projecte de conservació
Durant el període en què es van trobar els mosaics, no es van prendre mesures especials per protegir-los. Les peces de mosaic de les sales sud-oest i nord-oest es van abocar en lloses de formigó. El tram de la sala nord-est es va deixar al seu lloc i es va protegir de l'administració amb una estructura de fusta construïda al seu voltant. L'any 1980, el mosaic estava massa gastat per ser reparat in situ, a causa de la interferència de persones no autoritzades i els efectes de la humitat i la sal. Buscant la cooperació amb institucions estrangeres per salvar el mosaic, la Direcció General de Monuments i Museus va decidir col·laborar amb l'Acadèmia de Ciències d'Àustria.
Eliminació del mosaic
Després d'elaborar la documentació del sòl i el pla de treball, es va començar a desmuntar el mosaic. L'objectiu era tornar a muntar les peces de mosaic retirades després de fixar-les a lloses de formigó adequades. Per a això, el mosaic es va unir a un teixit especial mitjançant un adhesiu flexible que després es pot treure sense deixar rastre, i de 0,5 a 1 m.2 Es va dividir en 338 peces. Aquest procés de trituració es va fer de manera que coincideixi amb les vores de les imatges o les parts que ja falten. Les peces desmuntades es guardaven sobre taulons de fusta toves amb la part inferior cap amunt mentre esperaven el seu torn per processar.
Transferir a les plaques portadores
En el taller temporal establert a Santa Irene, primer es van netejar els residus de morter antics de la cara inferior del mosaic i es va abocar un nou morter protector. A continuació, es va preparar una construcció lleugera formada per bresques d'alumini i un laminat de resina sintètica i es va enganxar a la part posterior de les peces de mosaic per tornar a muntar les peces desmuntades. Després de la implementació d'aquesta tècnica, que va ser manllevada de la indústria aeronàutica, va començar el procés de conservació real.
Neteja de la superfície
La corrosió que hi havia a causa d'estar a terra durant segles i l'aire brut i àcid de la ciutat d'Istanbul van fer que el mosaic perdés els seus colors en gran mesura. La sal marina transportada per l'aire a aquesta regió propera al mar i els morters de ciment abocats al mosaic en períodes anteriors van accelerar aquest deteriorament. Bàsicament, es va utilitzar una tècnica anomenada JOS per eliminar aquesta capa de brutícia i corrosió del mosaic. Una mescla obtinguda a partir d'aigua i farina de pedra de dolomita es va ruixar sobre el mosaic a una pressió no superior a 1 bar per no danyar el mosaic. Així, es va ruixar sobre el mosaic utilitzant altres mètodes químics i mecànics de tant en tant. Així, es va netejar la superfície del mosaic utilitzant altres mètodes químics i mecànics de tant en tant.
Unir les parts
Les peces de mosaic es van muntar per lots al taller abans de ser traslladades a la zona del museu. Per tal de reduir els danys a les seccions de vora durant el transport de les peces de mosaic, es van combinar tantes peces com sigui possible en una placa portadora. Per enganxar les peces de mosaic a les lloses es va utilitzar una barreja de resines artificials amb diverses propietats. Es va intentar que les vores entre les peces que vindran una al costat de l'altra el més rectes possible quan es col·loquin al seu lloc. Així, quan es va finalitzar, es va evitar la formació de línies inquietants al mosaic. Les parts més exteriors del mosaic es van reforçar amb una resina artificial fluida.
Falten seccions
Les parts que falten del mosaic van fer que la superfície pintada semblés una pintura fragmentada. No es va preferir refer aquestes seccions d'acord amb la seva forma original. En canvi, es va decidir que aquests apartats s'haurien d'omplir de manera que fossin discrets. Així, es van destacar les peces originals del mosaic. A més, els visitants van poder examinar per separat les diferents representacions que componen el quadre. Els trams de farciment estaven formats per morter de gra gruixut al fons i una capa protectora estesa sobre ell. Es va determinar que el color d'aquest morter estava en harmonia amb el color de fons dominant del mosaic.
Gran part del sòl de la sala nord-est s'havia perdut a l'antiguitat i a l'edat mitjana. Aquests trams, que provoquen grans espais entre les peces de mosaic, van ser coberts amb morter de ciment en èpoques anteriors. Això va causar danys importants al mosaic. Com a part del projecte de conservació, aquestes zones desaparegudes es van omplir de pedres de dolomita, que van ser triturades sense sorra fina i li van donar un color semblant a un mosaic.
Col·locació del mosaic al seu lloc
Durant la preparació del terra sobre el qual es col·locarà el mosaic, s'ha requerit un mètode per evitar la humitat a l'ambient i per garantir la circulació de l'aire. Per a això, es va preparar un terra de formigó a prova d'humitat a terra. Damunt d'això s'hi va col·locar un segon pis de fusta que pot agafar aire del fons. Es van prendre mesures per prevenir plagues i floridures al medi. Primer, es va col·locar un teixit sintètic al terra de fusta, i després es va col·locar una capa de runa de 7 cm formada per còdols de toba lleugers i de gra pla. A sobre d'ells, es van col·locar tubs d'alumini inoxidable per formar un perfil al llarg de les vores de les plaques de suport. Aquests servien per suportar i anivellar el mosaic. A més, el mosaic es va muntar al terra de fusta amb claus de llautó i discos fixats al farciment a les parts que falten.
nou edifici del museu
L'edifici de fusta, que es va construir per primera vegada i no va poder protegir molt bé el mosaic, va causar grans danys al mosaic al llarg dels anys. El museu es va tancar l'any 1979 quan la teulada de l'edifici també presentava importants defectes. Durant els treballs de conservació es va construir un nou edifici del museu. Amb l'edifici acabat l'any 1987, el museu va ser reobert als visitants. En aquest edifici es van fer millores a la coberta i als murs per mantenir estable el clima interior.
Sigues el primer a comentar